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媒體人的故事，跟拍鏡頭的視角，紀實類作品的質(zhì)感，盡管沒有社會輿論、民眾意愿等等表面描寫，但呈現(xiàn)方式和事件本身更具震撼效果。 電影有著懷舊報業(yè)“黃金時代”的意味，也有著暗示媒體形態(tài)成長的規(guī)律。張頌文代表了嚴肅新聞的魅力——不強行販賣觀點，避免情緒左右判斷，嚴密取材、小心求證。而白客的實習(xí)記者，不僅僅是一味的揭露，更是在透過事件本身去審視整個制度，在外人看來是夾帶了個人感情的“私貨”，實際上普通人挑戰(zhàn)規(guī)則的勇氣和努力。 正是報紙和電視的出現(xiàn)，才產(chǎn)生了有理想有擔(dān)當(dāng)?shù)娜思尤脒@一行，也是因為新聞從業(yè)人員的“善意”本身，使得他們做出了出色的新聞報道，并推動了社會的進步。 小弟我作為半個媒體人，用筆“吃飯”，也是個北漂，在本片里三者全中，所以非常有代入感。

還行吧...前半部分感覺很紀錄片，后來就有些魔幻現(xiàn)實主義的感覺...演員們都好真實，不知道是否請的都是素人出演。

屬于那種看完都懶的評 忘了評的那種 上周看了點映今天才想起來標 很一般啊 怎么還有人對標我不是藥神 差太遠了 及格電影吧

沒有愛情的每一天還真是很無聊呢。因為在全球化語境下，我們已經(jīng)是物質(zhì)大過剩時代里的一份子：真實的感性交往因被社交軟件蠶食而漸漸脫離現(xiàn)實，被物化且過度飽和的小姐姐與被物化且過度貧瘠的小哥哥又被互聯(lián)網(wǎng)緊密鏈接起來，并形成巨大的勞動力反差，這種資源的內(nèi)卷化與不對稱性也給觀眾帶來很大視覺上的沖擊、精神上的壓力和心理上的焦慮。屏幕這一端的我們和《捕鯨男孩》有著相似的困境：消費主義制造了無盡的欲望，以此來引誘精力過剩的魚兒上鉤。人們一邊在拿自己的欲望與之互動，一邊又在理性地扼殺它們。因為在這個平面化的時代，所有人都在告訴我們愛情作為一種假象并不存在。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)到頭來，我們還是和父輩們一樣，最終變成一具具喪失了靈魂的尸體，并用過剩的肉欲來填補靈魂的空虛。作為迷惘的一代，我們會在這條小鯨魚的白日夢里看到希望嗎？

★★★☆ 當(dāng)歧視有了「合法」的保護傘，有多少人敢於質(zhì)疑對抗呢？他們本不需勇敢，錯的並不是他們。虛晃一槍的北漂奮鬥史，才不是打怪升級的職場爽片，從新聞人不需要同情心，到新聞人不能失去同理心，從求實，到換位，什麼是新聞理想不言自明，然後反歧視的主題才揭開面紗直面觀眾。好遺憾，電影最後的那一篇文章中寫到的一系列「與生俱來」中，沒有性取向，即便我知道寫了可能也得為過審刪改，即便我知道錯的又不是片方，我依然會感到遺憾。20年前，那是一個讓人相信苦難必會過去、世界終將更好的時代，20年過去了，我懷念它。