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#資料館留影#堪稱驚喜之作，我在萬瑪才旦身上看見了難掩的大師氣象，在影像的塑造與表達(dá)上，藏族同胞還是更生猛大膽些，黑白影像很貼切地勾勒出塔洛的孤獨身影，還有他與周圍世界的疏離和曖昧，那是城鄉(xiāng)交錯的迷途，是過去的純真與如今的浮躁，是人生來注定的荒誕與不協(xié)調(diào)。萬瑪才旦用近似紀(jì)錄片的鏡頭，啟用非職業(yè)演員，細(xì)膩又克制地表達(dá)，不得不讓人想起法國“新浪潮”的那些驚世之作。非常期待萬瑪才旦未來的發(fā)展，如此有才氣的作家型導(dǎo)演不該被埋沒，時間無疑會為他加冕。

溫情系的電影其實胖子都演的還是可以的了

第一次在電影院看到什么是真正的合家歡看合家歡電影，全是人啊！

來好好給我活著就似最初

上影節(jié)第五場，萬瑪才旦大師單元經(jīng)典，想了想還是給了五星。 全片固定機位，連續(xù)不斷的長鏡頭，滄桑的黑白影像，展現(xiàn)著塔洛這個藏邊極具代表的小人物。 特殊的時代背景下個人記憶被裹挾入集體記憶中，構(gòu)建出一種深層集體心理，尋找自我認(rèn)同，體現(xiàn)自身價值。 塔洛正是這樣，在深層集體心理的影響下，他的個人存在意義被嵌入一張身份證中。原本應(yīng)該是他的記憶、小辮子、羔羊、摩托、這些來維護(hù)著他的完整人格與存在價值的東西卻一一喪失，因此自然而然，在發(fā)現(xiàn)僅剩煙酒陪伴后的塔洛選擇在綻放中結(jié)束一切。 雖然很深刻震撼，可真正打動我的反倒不是這些，而是無處不在的噪音與深邃高昂的藏歌，以及始終是固定鏡頭，卻在塔洛睡醒起身翻找時晃動瞬間的攝影機。