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《鏡子》，此片與《潛行者》是塔可夫斯基最具深度的兩部電影。 第一次看這部電影時，我一頭霧水，頂多看懂了10%。要知道雖然塔可夫斯基別的電影也很晦澀難懂，但我至少能看懂70%到85%。而這次重看，我敢說，我看懂了60%。 第一次看，只記住了開頭的催眠和那個母親抽煙的著名的鏡頭。第二次相當(dāng)于回顧，我開始記起那些晦澀的、碎片的鏡頭，我也終于發(fā)覺那個單純的小男孩就是童年時的塔可夫斯基，也就是這部電影連接觀眾的窗口。塔可夫斯基以孩提之眼，凝視著記憶的小河。河水拍打岸邊，把岸邊的沙土帶入河流，就像記憶中摻入不明來歷的碎片。就這樣，它成了詩歌。而承載著詩歌的電影，就是詩電影。 過去與現(xiàn)在交匯于草叢之中，模糊了時間的存在，這便是詩歌的盡頭，也是詩電影的結(jié)尾。

Carey笑起來真好看。

麥克殺了弗雷多，把妻子氣走了，然后回憶起了大學(xué)的時候與哥哥們在飯桌上的聊天

凱瑞穆里根真的是干干凈凈，一點(diǎn)雜質(zhì)也沒有，即使演的是一個未婚先孕的媽媽?？此牡碾娪案杏X好舒服，不拖泥帶水也不咄咄逼人。

帶有俄國人獨(dú)有的困惑于詩與宗教的氣質(zhì)。它徹底地把記憶升格為自我投射式的存在方式去加以記憶，于是時間、歷史等變?yōu)榱鲃拥乃矫艿膫€體記憶，反而靜止的火、畫等易變?yōu)楣蚕淼乃囆g(shù)供作品成為作品。誠然如此，諸多遺漏，我距離影像的距離恐怕還是很遠(yuǎn)。 它證明了相比于作品，創(chuàng)作本身即徹底體現(xiàn)了個體性，哪怕它呈現(xiàn)在作品中。